СЪЕМКИ САМОЛЕТА НА ГИМБЛЕ И НА ХРОМАКЕЕ

Съемки большого самолета подразумевается делать везде, где мы можем его снять для близких и передних самолетов в небе.
Преимуществом является наличие кабины с живым актером-пилотом, а также все движущие части, выхлопы и все живые действия с самолетом.

Вся организация съемки сводится в:
1. Создание гимбла-подвеса, для вращений самолетом исходя из траекторий цифровых самолетов в аниматике,
2. Создание движения траектории камеры вокруг - как компенсации недостающего вращения на гимбле.
3. Создание Задаваемой траектория солнца.

(картинка)

СЪЕМКА

Самолет - висит на гимбле и повторяет траекторию модели из VR за минусом траектории перемещения (полет прямо, вверх, вниз). Таким образом в кадре мы видим только вращающийся в центре самолет, с компенсацией углов ракурса камеры.

Камера - также повторяет траекторию VR-камеры, компенсируя движение самолета.

Солнце - выводится компенсированная траектория с учетом первых двух пунктов. Двигается световой прибор, имитирующий солнце.

Что делать сначала:

Чтобы увидеть конечный результат идеи, строится VR сетап в Unreal, со связкой движений из сцен аниматика (VR самолет -> макет самолета) и разведение весов между траекторией камеры и вращением самолета (сделано).

СЪЕМКИ КАДРОВ СНАРУЖИ И ВНУТРИ НАСТОЯЩЕЙ КАБИНЫ

Кадры изнутри (POV)

Сложные кадры с композными фонами (когда в небе помимо небес присутствуют другие объекты - другие самолеты, трассера, взрывы и пр.) снимать на синем фоне, для последующей подстановки этого самого композного фона на посте.

Контролировать процесс с помощью виртуального продакшена - на втором плейбеке (автокей), а также в шлеме у актера/оператора (для адекватной и правильной реакции по сюжету сцены).

Если в кадре присутствуют внешние формы самолета (кабина снаружи, или крылья) то в отдельных сценах для отражений использовать VR окружение.

КАМЕРА

Для съемок движения взгляда пилота, есть несколько предложений.

1. Оператор с камерой вместо пилота, имитируя пилота и его взгляды, повторяя движения из аниматика, а также всю игру персонажа, исходя из особенностей психологического портрета персонажа в ситуации.
(Надежно по операторской работе, но менее точно по персонажной игре).

2. Камера крепится на голову актера, и актер своей игрой сам воссоздает движение камеры.
(Более точно по игре персонажа, но могут быть сложности с операторской частью).

3. Моушен-контроль (голова) с точной передачей траектории с аниматика.
(Очень точные движения из аниматика, но требует разработки программирования)

Основная технология использования - съемка на хромакее под нужный кадр с заложенной траекторией, а также для статичного расположения на земле.

1. Самолет на mini гимбле - как и с большим самолетом, сконвертированная траектория (повороты самолеты+компенсация камеры) передается на мини гимбл с самолетом. Камера статична или с небольшим движением как компенсацией.
   (картинка)
2. Самолет статичен. Сконвертированная траектория передается на motion control с камерой.
   (картинка)
3. Самолет на подвесах или леске. Камера статична или ручная.
   (картинка)

Цифровые модели используем в кадрах, где самолеты мелкие и далеко.

Создаем точную цифровую копию самолетов (фотограмметрия) для осуществления следующих задач:
1. Использование как клинплейт для зачистки пересекающихся тросов
2. Облегчение для подстановки доп элементов самолета, как то - винт, разные номера на борту, текстуры и пр)
3. Создание пассов с отражениями от неба и облаков.

Трекаем Гео-трекером каждый снятый самолет и восстанавливаем пространство и объект.

Задний фон представляет собой фото или видео текстуру фоновых небес высокого разрешения.
Решает задачи заполнения небесного купола и дальних облаков.
Может быть в 360 градусов для создания полной сферы в vr-среде, так и отдельными панорамами.

Получение фоновых небес:

1) Определение общего состояния небес в сцене по сценарию.
2) Фотографирование или съемка (raw, high res) дальних небес с высоких точек (надо "ловить" состояния).
3) Съемка миниатюрных художественных небес (высокий контроль, но и высокий артстиль, опционально и выборочно).

Процесс внедрения в шоты:

4) Отбор необходимых образов состояний в соответствии со сценарием.
5) Формирование мэйтов с нужным художественным состоянием на основе полученного материала (ручная компоновка).
6) Было бы хорошо настроить оптимально пайплайн в Unreal так, чтобы иметь возможность корректировать фоны, без сложных и долгих манипуляций.

Слои-текстуры - это фотографии-карточки отдельных облаков или групп с прозрачным каналом, расположенных на достаточном отдалении, чтобы не увидеть отсутствие перспективы. В ряде случаев, для усиления иллюзии перспективы требует несколько слоев (пачку) на одну группу. Решает задачи заполнения на середине.

Получение облаков для слоев-текстур:

1) Определение общего состояния облаков в сцене по сценарию.
2) Фотографирование или съемка (raw, high res) облаков с различных точек под задачу.
3) Отбор и подготовка нужных облаков для рабочего состояния в vr-среде (подготовка альфы).

Создаются на основе выбранной технологии под конкретную задачу. Решает задачи заполнения переднего плана облаков, которые должны быть в перспективе и параллаксе.

Варианты технологий получения:

a) Живая съемка в небе и на высоте
с состоянием необходимых облаков (погода!). В этом случае, получаем готовые окружения с фоном и облаками для дальнейшего композинга других объектов под ракурсы камеры.

Варианты:

1. Высокая точка под облаками, движение облаков - видео.
Для "спокойных" кадров. Только ракурсные точки и в перспективе.

2. Дрон, самолет - пролеты внутри облаков.
Для "бешенных" кадров. Ракурсные (под кадры) или 360 (с последующим сшиванием в сферу для удобства пост-продакшена).

b) Симуляция в 3D
Для "супербешенных" кадров. Подразумевает создание облаков в стороннем приложении и импорт в Unreal. Состоит из подзадач:
1. Создание и генерация самих моделей облаков (Houdini или другая)
2. Экспорт камеры и света из Анрил.
3. Создание художественной композиции по аниматику (Houdini+Unreal)
4. Рендер секвенции.
5. Импорт секвенции в Анрил.

Крайне желательно создать прямую авто-синхронизацию 4 и 5 пунктов.

Или же использовать плагин-мост для лайв-синхронизации Unreal со сторонней программой, в которой будут создаваться облака.

c) Создание 3D облаков полностью в UE
Вариант, при котором находится способ, где 3Д облака создаются и рендерятся сразу в Unreal. На данный момент, в созданных сценах используется плагин TrueSky.

d) Съемка практическими эффектами - жидкости, дым, вата, вероятно под особые кадры и под композ.